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界面新闻记者 | 林子东谈主界面新闻剪辑 | 黄月

西岸好意思术馆与蓬皮杜中心展陈合营风光年度特展“领会梦幻：声息的旅程”正在展出。展览聚合了15件/组来自蓬皮杜中心新媒体馆藏的作品和来自中国艺术家的视听安装与声息雕琢，展示了“声息”这一序言奈何启发艺术家的创作。参与展览的近30组艺术家中，既有现代艺术的艺术前驱，也有现代西方后生艺术家，还有近1/4的作品来自中国新一代艺术家及音乐家，为历次展览之最。划分于传统的“白盒子”布展，这次展览连气儿好意思术馆户外空间、中庭及主展厅空间，不错说在不雅众走近好意思术馆的那刹那间，展览就运行了。

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本次展览策展东谈主、蓬皮杜艺术中心国度现代艺术博物馆新媒体艺术中心认真东谈主马切拉·莉丝塔（Marcella Lista）告诉界面文化（ID: Booksandfun），她地点的新媒体艺术中心从70年代运行建造“声息”筹议的馆藏，骨子多元，既有实验音乐、视觉艺术家创作的作品，也有声息安装类作品。而这次展览的主要计议是向不雅众展示21世纪于今以声息为序言创作的最新艺术扩充。

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声息极具贯通力、传播力且无处不在。莉丝塔示意，她最但愿在本次展览中传达的是，声息这一序言具有指示咱们“原地旅行”的神奇力量：

“（声息）指示咱们踏上旅程——咱们体验空间，感受咱们在这个空间中的存在，感受这个空间作为一个滥觞，向各个标的蔓延，同期也邀请咱们凝听那些并不存在于此的东西，那些在远处的东西。”

好意思国艺术家比尔·丰塔纳（Bill Fontana）的《达赫施泰因冰川的沉寂回声》不详是最能体现展览主旨的作品。从1960年代末运行，他受约翰·凯奇的念念想和马塞尔·杜尚“音乐雕琢”理念的影响，创作了以凝听为音乐构念念中枢的声息安装。他勤奋于在物体和形式中安装共识器，捕捉其空腔对周围声息的共识。2019年巴黎圣母院发生失火后，安装在圣母院内的钟停摆。艺术家赢得了繁重的契机插足仍在修缮中的圣母院，在静止的钟上安装了地震加快度计，以放大钟腔反射的城市声息的频率。2022年，丰塔纳在奥地利达赫施泰因冰川捕捉了因全球变暖冰雪熔解的声息。他用20个扬声器播放悉心编排过的、上述两种声息。

莉丝塔先容称，这件声息安装初度展出是在蓬皮杜中心的天台上，中心恰巧面朝巴黎圣母院的标的，安装中发出的声息来自对巴黎这座城市的及时共识。在这次展览中，这件作品被摒弃在通向西岸好意思术馆二楼的蹊径上，不雅众将一边听到来自巴黎的玄妙回响，一边听到委宛如饱读点的水点声。

比尔·丰塔纳《达赫施泰因冰川的沉寂回声》

2024年

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照相：林子东谈主

1913年，意大利现代音乐前锋作曲家、将来目标通顺迫切成员路易吉·鲁索洛（Luigi Russolo）发表了《杂音的艺术》（L'arte dei Rumori）。在这份将来目标宣言中，鲁索洛建议，东谈主类的耳朵照旧风俗了工业时间的城市声息景不雅——它事关速率、能量和杂音——音乐家因此需要休养我方的创作方式，开拓音乐的新规模。莉丝塔指出，这所以声息为序言的艺术创作的开端，艺术家运行尝试把赶紧的声息看成音乐素材。

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在约翰·凯奇的影响下，艺术家平缓转向温暖“奈何凝听”，本次展览的第三部分“凝听阈限”对此有所指涉。“多件作品筹议了咱们奈何对咱们是谁愈加明锐，奈缘何愈加灵通的魄力探伤到那些不连贯的、幽微的声息，皇冠网址以此彭胀咱们对天下的感知，”莉丝塔说，“践诺天下中其实并不存在‘静寂无声’，即使你的听力至极尖锐，你待在一件安靖的房间里时，它也不是无声的。”比如在安装作品《静可闻针》中，声息艺术家叶慧使用旋转电机迁徙勾通在亚克力玻璃棒上的数个磁铁，装满大头针的玻璃广面试剂瓶被摒弃不才方亚克力板的底面。大头针因磁铁的通顺而被旋即地进取拉起，再落回玻璃瓶底部，发出幽微的撞击声。

叶慧《静可闻针》

2011年

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照相：林子东谈主

莉丝塔强调，本次展览的作品并不仅仅“声息艺术”（sound art），事实上，她起义用序言界说艺术类型的作念法。她指出，声息艺术、影像艺术、数字艺术或饰演艺术这么的说法，是在1970年代末由学者和博物馆策展东谈主发明的，用来为那些未必限性的（time-based）、片晌即逝的全新艺术类型赋予正当性，令它们能够被博物馆、艺术史以及艺术品商场领受。但在她看来，艺术家的创作绝非如斯爱憎分明，更常见的情况是，艺术家会使用多种媒材进行创作。

作为新媒体艺术中心的认真东谈主，她更风俗于称号该中心储藏的作品属于“不相识媒体”（unstable media）或“可变媒体”。这是因为这些作品经常不是固定不变的——跟着技能发展器材迭代，一件创作于七八十年代的作品很有可能无法在当下陆续被抚玩，因为艺术家创作时使用的走漏器不详照旧损坏或淘汰。

“东谈主们对影像艺术有一种偏见，合计未便是按一个按钮就会自动播放么，其实事情复杂得多，这些作品要脆弱得多。”在本次展览中，年代最久远的作品来自加里·希尔（Gary Hill），他是最早扩充通过电子开发视觉化呈现声息的艺术家之一。在本次展览中，他的作品通过一台古早的模拟监视器展示，不雅众将发现，这台开发自己就具有某种雕琢之好意思。

本次展览的终末一个部分“声波积累”展示的，是当下一些艺术家奈何从源源不断的互联网素材中发展出私有的创作手法。莉丝塔认为，互联网照旧成为践诺天下的迫切构成部分，基于互联网素材创作的作品因此也能以某种高明的方式展现东谈主与东谈主之间的积累。她以莫莉·索达（Molly SODA）的《我的歌声：蕾哈娜<留住>》为例：在这件影像作品中，艺术家在互联网上网罗了好多女性濒临摄像机镜头翻唱蕾哈娜的《留住》的视频，将它们合成为一整面肖像马赛克墙、一首领罕有十个声部的大齐唱，艺术家本东谈主亦然翻唱者之一，但咱们并不知谈哪一个是她。“通过这种有劲的方式，艺术家念念考奈何创建一种勾通感，一种全新的环球空间。”

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莫莉·索达《我的歌声：蕾哈娜<留住>》

2018年

数字摄像

照相：林子东谈主

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莉丝塔示意，无论是声息艺术照旧基于声息创作的艺术，这些主见对中国不雅众来说不详齐有些生疏。对于奈何抚玩本次展览，她的建议至极浮浅，“好好花时期细细不雅赏，不要带着偏见去看，而是用一种开定心态去看。鉴于它们齐是‘基于时期’的艺术品，你需要一些时期去试吃，而它们会带你插足至极不同的氛围当中。”

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（4月26日-9月17日，“领会梦幻：声息的旅程”在上海西岸好意思术馆展出。）